Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

руководствуясь исключительно р

  • 1 racial profiling

    1) Общая лексика: расовая дискриминация (со стороны сотрудников правоохранительных органов: необоснованные задержания, аресты, обыски, незаконное привлечение к уголовной ответственности, руководствуясь исключительно р)
    2) МИД: расовое профилирование (оскорбительная практика задержаний, обысков и других правоприменительных действий следственного характера, мотивированная только расовой, этнической принадлежностью подозреваемых)

    Универсальный англо-русский словарь > racial profiling

  • 2 расовая дискриминация

    1) General subject: Jim Crow, color line, colour bar, colour line, colour-bar, race discrimination, racial discrimination, racism, racial profiling (со стороны сотрудников правоохранительных органов: необоснованные задержания, аресты, обыски, незаконное привлечение к уголовной ответственности, руководствуясь исключительно р), racial abuse
    2) Law: color bar
    3) Diplomatic term: racialism

    Универсальный русско-английский словарь > расовая дискриминация

  • 3 stop

    [stɔp] 1. сущ.
    1) остановка, задержка, прекращение; конец

    abrupt / sudden stop — внезапная, резкая остановка

    regular / scheduled stop — остановка по расписанию

    flag stop амер. / request stop брит. — остановка по требованию

    The train goes through without a stop. — Поезд идёт без остановок.

    2) пауза, перерыв; задержка, остановка (в речи, разговоре)

    If people only made prudent marriages, what a stop to population there would be! (W. M. Thackeray) — Если бы люди женились, руководствуясь исключительно соображениями здравого смысла, насколько бы медленнее росло тогда население!

    Syn:
    3)
    а) короткое пребывание (где-л.), остановка проездом

    to make a brief stay to refuel — сделать краткую остановку, чтобы пополнить запасы топлива

    Syn:
    stay I
    4)
    а) пробка, затычка
    Syn:
    5) тех. ограничитель, останов, стопор
    6) фото диафрагма
    7) брит. знак препинания
    Gram:
    [ref dict="LingvoGrammar (En-Ru)"]Full stop[/ref]
    8) = stop order 1)
    9) лингв.; = stop consonant взрывной согласный звук
    10) вето, эмбарго, запрещение
    Syn:
    ••
    2. гл.
    1)

    He stopped for a moment. — На мгновение он остановился.

    Syn:
    Ant:

    to stop payment — прекратить платежи, обанкротиться

    в) прекращаться; кончаться
    •
    Syn:
    2)
    а) разг. останавливаться, оставаться непродолжительное время; гостить; делать остановку ( во время путешествия)

    Let's stop at my granny for two days. — Давай остановимся на пару дней у моей бабушки.

    Please stop for dinner, we'd love to have you. — Пожалуйста, останься на обед! Мы будем рады тебя видеть.

    3) удерживать (от чего-л.)

    I could not stop him from doing it. — Я не мог удержать его от этого

    4) удерживать, вычитать; урезывать

    The cost must be stopped out of his salary. — Стоимость должна быть удержана из его жалованья.

    5) муз. прижимать струну; нажимать клапан, вентиль ( духового инструмента)
    6) мор. закреплять, стопорить
    7)
    а) = stop up затыкать, заделывать; запечатывать; закупоривать

    to stop smb.'s mouth — заткнуть кому-л. рот

    б) замазывать, шпаклевать, законопачивать
    Syn:
    в) преграждать, блокировать

    Three trucks stopped the way. — Три грузовика блокировали движение на дороге.

    Syn:
    8)
    а) предотвратить; остановить; предупредить (совершение чего-л.)
    Syn:
    б) пресекать, подавлять, запрещать
    Syn:
    10)
    а) останавливать, задерживать
    б) колебаться, пребывать в нерешительности
    Syn:
    11)
    а) подстрелить, убить; зацепить пулей
    Syn:
    б) спорт. отправить в нокаут
    12) сбивать с толку; ставить в тупик, в затруднительное положение
    Syn:
    13) ( stop off) не посещать

    Jane should stop off school until her stomach trouble is really better. — Джейн не должна ходить в школу до тех пор, пока её желудок не пройдёт.

    •
    - stop behind
    - stop by
    - stop down
    - stop in
    - stop off
    - stop on
    - stop out
    - stop over
    - stop up
    ••

    to stop a bullet разг. — схлопотать пулю, получить пулю

    Англо-русский современный словарь > stop

  • 4 SEC v. W. J. Howey Co.

    фин., юр., амер. "Комиссия по ценным бумагам и биржам против "В. Дж. Хоуи Ко""* (название судебного прецедента 1946 г.; в рамках данного прецедента судебная практика пыталась ответить на вопрос, является или нет инвестиционный контракт ценной бумагой; Верховный суд предложил критерии, позволяющие распознать инвестиционные контракты, подпадающие под понятие "ценная бумага"; под инвестиционным контрактом, согласно прецеденту, для целей закона "О ценных бумагах" от 1933 г. следует понимать контракт, коммерческую операцию или схему, посредством которой лицо вкладывает свои деньги в общее предприятие, руководствуясь ожиданием доходов исключительно от усилий его организаторов или третьего лица; при этом не имеет существенного значения, выражается ли доля участия в предприятии формальными сертификатами или номинальными интересами в материальных активах, используемых в предприятии)
    Syn:
    See:

    Англо-русский экономический словарь > SEC v. W. J. Howey Co.

  • 5 SEC v. W. J. Howey Co.

    фин., юр., амер. ""Комиссия по ценным бумагам и биржам против В. Дж. Хауви Ко""* (название судебного прецедента 1946 г.; в рамках данного прецедента судебная практика пыталась ответить на вопрос, является или нет инвестиционный контракт ценной бумагой; Верховный суд предложил критерии (тесты), позволяющие распознать инвестиционные контракты, подпадающие под понятие "ценная бумага"; под инвестиционным контрактом, согласно прецеденту, для целей закона "О ценных бумагах", 1933 г. следует понимать контракт, коммерческую операцию или схему, посредством которой лицо вкладывает свои деньги в общее предприятие, руководствуясь ожиданием доходов исключительно от усилий его организаторов или третьего лица; при этом не имеет существенного значения, выражается ли доля участия в предприятии формальными сертификатами или номинальными интересами в материальных активах, используемых в предприятии)
    Syn:
    See:

    The new English-Russian dictionary of financial markets > SEC v. W. J. Howey Co.

  • 6 SEC v. WJ Howey Co.

    юр., фин. ""СЕК" против "УМ Хоуи Ко.""* (название судебного прецедента 1946 г., в результате которого Верховный суд США дал определение "инвестиционного контракта" как любой коммерческой операции, посредством который лицо вкладывает деньги в общее предприятие, руководствуясь ожиданием доходов исключительно от усилий его организатора или третьего лица; при этом не имеет значения, выражаются ли доли участия в предприятии в виде формальных сертификатов или нет; таким образом, при учете прецедента "СЕК" против "СМ Джойнер Лизинг Корп.", всякая коммерческая операция вышеописанного типа должна рассматриваться как ценная бумага)
    See:

    The new English-Russian dictionary of financial markets > SEC v. WJ Howey Co.

  • 7 The Godfather

       1972 - США (176 мин)
         Произв. PAR (Алберт С. Радди)
         Реж. ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА
         Сцен. Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола по одноименному роману Марио Пьюзо
         Опер. Гордон Уиллис (Technicolor)
         Муз. Нино Рота
         В ролях Марлон Брандо (дон Вито Корлеоне), Ал Пачино (Майкл Корлеоне), Джеймс Каан (Сонни Корлеоне), Ричард Кастеллано (Клеменца), Роберт Дювалл (Том Хэген), Стерлинг Хейден (Маккласки), Джон Марли (Джек Уолц), Ричард Конте (Барцини), Дайан Китон (Кей Эдамз), Эл Леттьери (Соллоццо), Эйб Вигола (Тессио), Талья Шайэр (Конни Рицци), Джон Казали (Фредо Корлеоне), Ал Мартино (Джонни Фонтэйн), Алекс Рокко (Мо Грин), Джон Мартино (Поли Гатто), Ленни Монтана (Лука Брази), Тони Джорджио (Бруно Татталья), Виктор Рендина (Филип Татталья), Симонетта Стефанелли (Аполлония).
       Август 1945 г. В день свадьбы своей дочери Конни с молодым букмекером Карло Рицци дон Вито Корлеоне, «Крестный отец» одной из 6 мафиозных «семей» Нью-Йорка (слово «мафия» не произносится в фильме ни разу), дает аудиенции и принимает просителей. Среди них - его протеже, певец Джонни Фонтэйн, которому дон Корлеоне когда-то помог. Джонни очень хочет получить роль в фильме, но продюсер Джек Уолц категорически против, поскольку Фонтэйн увел у него любовницу. Дон Корлеоне поручает уладить дело Тому Хэгену, своему юридическому советнику и приемному сыну. Джек Уолц поначалу крайне неуступчив, но затем принимает предложение, когда утром находит в своей кровати окровавленную голову любимой скаковой лошади.
       К дону Корлеоне обращается за помощью наркобарон Соллоццо. Он предлагает сотрудничество, надеясь воспользоваться защитой многочисленных судей и политиков, живущих на содержании у дона Корлеоне. Дон Корлеоне отказывается принимать участие в том, что считает грязным занятием, и его отказ разжигает войну между «семьями». Не доверяя семье Татталья, которая покровительствует Соллоццо, дон Корлеоне отправляет к ним своего самого верного человека Луку Брази, чтобы прояснить их намерения. Соллоццо и его сообщники душат Луку Брази и прибивают его руку к барной стойке. Самого дона Корлеоне расстреливают из автоматов, когда тот покупает фрукты на рынке. Лишь чудом ему удается избежать смерти. Его старший сын Сонни казнит Поли Гатто, предателя, подстроившего покушение, а другой сын Майкл - герой войны, которого дон Корлеоне намеренно держит в стороне от дел в надежде когда-нибудь сделать из него сенатора или губернатора - спасает жизнь отцу, отправившись в больницу и переставив его койку в другую палату незадолго до появления врагов, планирующих добить раненого.
       Узнав, что по приказу Сонни убит сын Таттальи Бруно, Майкл решает собственноручно расправиться с Соллоццо и с его верным сообщником - полицейским Маккласки. Он предлагает обоим примирительную встречу в ресторанчике, чей адрес удается заранее выведать семье Корлеоне. В туалете ресторанчика прячут револьвер; из него Майкл неожиданно расстреливает собеседников. После этого «подвига» Майкл уезжает отсидеться на Сицилию. Там он встречает молодую крестьянку Аполлонию, которая заставляет его забыть о нью-йоркской невесте Кей; Майкл решает жениться на Аполлонии.
       В Нью-Йорке Сонни мчится на выручку своей сестре Конни, в очередной раз избитой мужем, и попадает в засаду. Его расстреливает целый взвод убийц. Майкл на Сицилии узнает, что Сонни убит и позиции его семьи ослабли. Аполлония погибает вместо Майкла в заминированной машине. Оправившись от ран, дон Корлеоне решает не проливать кровь в отместку за гибель сына. Напротив, он просит созвать для примирения глав всех семей. На большом собрании он объявляет, что согласен участвовать в наркоторговле - на своих условиях. На этом же собрании он понимает, что его главный враг - не Филип Татталья, которого он считал таковым, а Барцини, который и дергает за все ниточки.
       Майкл возвращается с Сицилии и принимает власть от отца, предоставляющего ему полную свободу действий. Майкл снова встречается с Кей и женится на ней. Старый дон умирает своей смертью, играя с внуком. Теперь Майкл готов физически расправиться со всеми врагами семьи Корлеоне. Он наблюдает за крещением своего племянника и крестника, сына Конни и Карло, а в это время его люди убивают главных врагов семьи, в том числе - Барцини. Затем Майкл вынуждает Карло признаться в сговоре с Барцини и казнит его. После этой жестокой расправы Майкла, хладнокровно вравшего жене о своей непричастности к убийствам, начинают звать в близком окружении «доном Корлеоне», так же, как звали его отца.
       ► Именно сам масштаб успеха, а не содержание и не точка зрения режиссера на выбранную тему, придает неоднозначность этой экранизации бестселлера Марио Пьюзо. Поскольку сильной стороной фильма оказалась актерская игра, а публика заинтересовалась персонажами и даже привязалась к ним, некоторым захотелось видеть в них гораздо более «положительных» людей, чем они есть на самом деле. В действительности, во взгляде Копполы нет никакого угодничества. Через безупречно классическое повествование, где нет места открытому возмущению, он показывает, как такие фундаментальные ценности Америки, как культ семьи или дух свободного предпринимательства, могут приобрести совершенно иной, глубоко отрицательный смысл, если они развиваются дико и яростно, вне всякого морального контекста. Самые проницательные аналитики фильма, наоборот, разглядели в Крестном отце метафору возможного - или реального - упадка Америки, где старые идеалы разложились и превратились в свою полную противоположность. На примере мафии, общества внутри общества, через описание ее целей, обрядов, методов и внутреннего развития мы хорошо видим, что жажда респектабельности, охватившая, к примеру, дона Корлеоне, является лишь обратной стороной гнусности и жестокости. Отметим, что еще одна фундаментальная ценность Америки - индивидуализм - полностью отсутствует в этом мире, напоминающем ад той дьявольской солидарностью и фатальной скученностью, в которой живут его члены.
       Избегая прямой нравоучительности, сюжет фильма, тем не менее, за 3 часа зрелищно и убедительно анализирует - и подчеркивает - неотвратимый процесс инициации сына отцом. Герой войны, которого все хотели держать в стороне от преступных махинаций и коррупции, постепенно превращается в идеальное воплощение своего отца. Обоих поглощает система, которая сильнее воли вождей. Кроме того, дон Корлеоне, которого прагматические соображения и некоторые уколы совести подталкивали отвергнуть союз с наркобаронами, вынужден подчиниться железному закону, не терпящему подобной щепетильности.
       Марлон Брандо, состаренный гримом, с изменившимся голосом, легендарно исполнил эту роль на грани пародии (которая, кстати, была мастерски спародирована Уго Тоньяцци в одной из сцен Большой жратвы, La grande houlle). С другой стороны, Крестный отец открыл миру Ала Пачино, став для него 2-м значительным фильмом после слабой и перехваленной Паники в Нидл-Парке, Panic in Needle Park, Джерри Шацбёрг, 1971. Другими козырями фильма, помимо актерской игры, являются кропотливая, словно от последователей веризма, отделка декораций и умелая, зрелая драматургия, редко выносящая насилие на экран, но постоянно о нем напоминающая.
       Некоторые критики утверждали, что Крестный отец стал для голливудского кино 70-х гг. тем же, чем были Унесенные ветром, Gone with the Wind для кино 40-х. Применительно к одному лишь 1-му Крестному отцу это сравнение кажется неуместным, поскольку фильм Копполы обладает внутренней драматургической строгостью и точностью, которой полностью лишены Унесенные ветром. 3 года спустя вышел Крестный отец II (200 мин), который не добавил ничего существенного к 1-й части - разве что необыкновенную виртуозность в повествовании, чередующем эпизоды в настоящем времени (деятельность Майкла / Ала Пачино) и эпизоды из прошлого, рассказывающие о восхождении Вито Корлеоне (чью роль на сей раз исполняет Роберт Де Ниро). В 1977 г. американское телевидение представило под названием Сага о Крестном отце, The Godfather Saga версию, собранную из обоих фильмов, перемонтированных в линейной последовательности с добавлением ряда новых сцен. В итоге получился 450-мин сериал, который уже больше оправдывает сравнение с Унесенными ветром (***).
       Впрочем, нет никаких сомнений в том, что Крестный отец послужил одним из главных толчков к буму полицейских сериалов, заполонивших телеканалы всего мира. В рамках творчества Копполы, которому на момент выхода фильма было всего 33 года, 1-я серия Крестного отца представляет собой успех, зрелость формы которого режиссер с тех пор не смог ни превзойти, ни даже повторить.
       N.В. Прежде чем доверить проект по экранизации книги Пьюзо Копполе (который сперва увидел в нем тяжелую и нудную обязаловку, но вместе с тем - и способ вновь обрести независимость после провала Людей дождя, The Rain People), продюсер Алберт Радди и студия «Paramount» предлагали его Артуру Пенну, Питеру Йейтсу и Коста-Гаврасу.
       БИБЛИОГРАФИЯ: в книге Марио Пьюзо (Mario Puzo, The Godfather Papers and Other Confessions, Pan Books, London, 1972) содержится большая глава, посвященная фильму и озаглавленная «Создание Крестного отца» (The Making of The Godfather). В этой главе писатель живо и без предрассудков рассказывает о своем опыте голливудского сценариста. Он полагает, что люди, работающие в Голливуде, ничуть не «тупее» писателей или бизнесменов. Что же касается работы над сценарием, то он утверждает следующее: «Я считаю, что обладаю достаточной квалификацией, чтобы назвать сценарий наименее приемлемой формой литературного творчества для писателя. Но, как и с большинством вещей, один раз попробовать всегда приятно». Его заметки касаются исключительно периода подготовки фильма. Пьюзо склонен объяснять выбор Копполы в качестве режиссера тем, что он был «30-летним мальчишкой, снявшим 2 коммерчески неудачных фильма, и его по этой причине легче было контролировать. Коппола переписал заново одну половину сценария, а я - другую. Затем мы обменялись страницами и принялись править друг друга. Я предложил, чтобы мы работали сообща. Фрэнсис посмотрел мне прямо в глаза и отказался». Хотя Пьюзо предлагал на роль крестного отца Брандо, продюсер Алберт Радди хотел пригласить Роберта Редфорда. Что же касается Ала Пачино, то он получил роль только благодаря Копполе, который единственный счел его игру и личность интересными для фильма. «Пачино сделал все, о чем я только мог мечтать, думая об экранном воплощении этого персонажа, - пишет Пьюзо. - Я был поражен. В моих глазах его игра была шедевральной». Едва закончилась работа над фильмом. Пьюзо начал бегать везде и всюду, всем рассказывая о том, как он был не прав, противясь выбору Пачино. Радди сразу же посоветовал ему воздержаться от самобичевания, если он хочет когда-нибудь стать продюсером. В общем и целом Пьюзо считает актерскую игру в фильме гораздо лучше сценария, «даже несмотря на то, что половину его написал я сам». Пьюзо видит много общего между собой и Копполой. И тот, и другой сделали Крестного отца (роман и фильм), руководствуясь денежными мотивами. «Фрэнсис Коппола заявил, что снял Крестного отца, чтобы сколотить капитал, необходимый для создания тех фильмов, которые он по-настоящему хотел снять. Это меня очень расстроило, потому что ему хватило ума сделать это в 33 года, тогда как мне понадобилось целых 45 лет, чтобы понять, что я смогу написать те книги, которые хочу написать по настоящему, только после того, как напишу „Крестного отца“».
       ***
       --- В 1990 г. вышла на экраны 3-я часть цикла: Крёстный отец III, The Godfather III.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Godfather

См. также в других словарях:

  • МАТКА — (uterus), орган, являющийся источником менструальной крови (см. Менструация) и местом развития плодного яйца (см. Беременность, Роды), занимает центральное положение в половом аппарате женщины и в тазовой полости; лежит в геометрическом центре… …   Большая медицинская энциклопедия

  • Армия — АРМІЯ. Государство, охраняя индивидуальныя блага входящихъ въ составъ его элементовъ, имѣетъ на аренѣ міровой жизни свои особые интересы и задачи, сущность и объемъ которыхъ опредѣляются какъ самой природой государства, такъ и историческими… …   Военная энциклопедия

  • ИСТИНА — гносеологическая характеристика мышления в его отношении к своему предмету. Мысль называется истинной (или просто И.), если она соответствует своему предмету, т.е. представляет его таким, каков он есть на самом деле. Соответственно, ложной… …   Философская энциклопедия

  • корреспондентная теория истины —         КОРРЕСПОНДЕНТНАЯ ТЕОРИЯ ИСТИНЫ (от англ. correspondence соответствие) теория, истолковывающая истинность некоторой мысли как соответствие ее своему предмету или реальности.         Истолкование истины как соответствия мысли… …   Энциклопедия эпистемологии и философии науки

  • Пуанкаре, Анри — Анри Пуанкаре Henri Poincaré Дата рождения: 29 апреля 1854(1854 04 29) Место рождения: Нанси …   Википедия

  • Сумерки человечества — нем. Menschheitsdämmerung. Ein Dokument des Expressionismus …   Википедия

  • Вольное хозяйство — вольная система (сельского) хозяйства. Для извлечения из данной почвы возможно большого чистого дохода к ней необходимо приложить труд и капитал, количество и качество которых должны находиться в надлежащем соответствии с ее производительностью.… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Борджиа, Чезаре — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Борджиа. Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии …   Википедия

  • Ливанская война (1982) — У этого термина существуют и другие значения, см. Ливанская война. Ливанская война 1982 г. Гражданская война в Ливане Дата 6 июня [1]  сентябрь 1982 …   Википедия

  • Красный террор 1918—1922 годов — Газетное сообщение о красном терроре в Витебске. Красный террор массовые репрессии, проводившиеся большевиками в ходе Гражданской войны в России как против аристократии, офицерства, буржуазии, священников[1], деятелей оппозиционных партий, лиц… …   Википедия

  • Борджиа Ч. — Чезаре Борджиа Чезаре Борджиа, Цезарь (итал. Cesare Borgia; 18 сентября 1475, Рим 12 марта 1507, Виана) политический деятель, герцог валансский и романьольский, принц Андрии и Венафра, граф дийосский, правитель Пьомбино, Камерино и Урбино,… …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»